黑龍江哈爾濱國(guó)際冰雪節(jié)期間，一座名為“黑悟空”的雪雕作品引發(fā)了網(wǎng)友的熱議，這座以我國(guó)古代神話人物孫悟空為原型，采用黑白色調(diào)的雪雕作品，因其獨(dú)特的設(shè)計(jì)和寓意，本應(yīng)成為冰雪節(jié)的一大亮點(diǎn)，由于部分網(wǎng)友的嘲諷，這座雪雕作品卻成為了一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)與審美碰撞的討論焦點(diǎn)。

“黑悟空”雪雕作品的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于我國(guó)古代神話傳說(shuō)中的孫悟空，以黑白色調(diào)為主，寓意著黑白兩道、陰陽(yáng)平衡，雪雕作品中的孫悟空手持金箍棒，身披黑色披風(fēng)，表情威嚴(yán)，栩栩如生，這座作品在展出后，卻遭到了部分網(wǎng)友的嘲諷。

有網(wǎng)友認(rèn)為，這座雪雕作品的設(shè)計(jì)過(guò)于詭異，不符合傳統(tǒng)審美觀念，他們認(rèn)為，孫悟空作為我國(guó)古代神話中的經(jīng)典形象，應(yīng)該以喜慶、活潑的形象呈現(xiàn)，而“黑悟空”雪雕作品卻給人一種壓抑、陰森的感覺(jué)，還有網(wǎng)友指出，雪雕作品的整體造型過(guò)于單調(diào)，缺乏創(chuàng)意。

面對(duì)網(wǎng)友的嘲諷，部分網(wǎng)友表示理解，他們認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作具有多樣性，不同的藝術(shù)家有不同的審美觀念和創(chuàng)作手法，對(duì)于“黑悟空”雪雕作品，雖然部分網(wǎng)友無(wú)法接受，但這也正是藝術(shù)的價(jià)值所在，藝術(shù)作品的目的在于引發(fā)觀眾的思考和討論，而不是滿足所有人的審美需求。

也有網(wǎng)友為“黑悟空”雪雕作品辯護(hù)，他們認(rèn)為，這座作品的設(shè)計(jì)具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于傳統(tǒng)神話人物的全新解讀，在藝術(shù)創(chuàng)作中，突破傳統(tǒng)、挑戰(zhàn)常規(guī)是必要的，正如“黑悟空”雪雕作品，它以獨(dú)特的視角和手法，將孫悟空這一經(jīng)典形象進(jìn)行了重新詮釋?zhuān)瑸橛^眾帶來(lái)了全新的審美體驗(yàn)。

藝術(shù)與審美之間的碰撞并非罕見(jiàn)，在我國(guó)歷史長(zhǎng)河中，許多藝術(shù)作品都曾因與傳統(tǒng)審美觀念不符而受到爭(zhēng)議，齊白石老人的畫(huà)作在最初也遭到了不少人的質(zhì)疑，正是這些具有創(chuàng)新精神的藝術(shù)作品，為我國(guó)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展注入了源源不斷的活力。

在“黑悟空”雪雕作品引發(fā)的爭(zhēng)議中，我們看到了藝術(shù)與審美之間的碰撞，這種碰撞并非壞事，反而有助于推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作的多元化發(fā)展，對(duì)于觀眾而言，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)欣賞不同的藝術(shù)風(fēng)格，尊重藝術(shù)家的創(chuàng)作自由，我們才能在藝術(shù)的海洋中暢游，感受藝術(shù)的魅力。

“黑悟空”雪雕作品雖然遭到了部分網(wǎng)友的嘲諷，但這正是藝術(shù)與審美碰撞的體現(xiàn)，在尊重藝術(shù)家的創(chuàng)作自由的同時(shí)，我們也應(yīng)該學(xué)會(huì)欣賞不同的藝術(shù)風(fēng)格，我們才能在藝術(shù)的道路上越走越遠(yuǎn)，共同見(jiàn)證我國(guó)藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展。